片名：梦幻天堂 Heavenly Creatures (1994)
导演： 彼得.杰克逊 Peter Jackson
主演：主演： 梅兰恩.林斯基Melanie Lynskey 凯特.温丝莱特 Kate Winslet
墨老师近日身体欠安,心情更是跌到谷底,所以多一个字也不想写了,奉上过期影评一篇聊以凑数.
在2004的3月，准备写一点关于电影的东西。四下里张望，发现大家都在追赶一只戒指，狂热地关注谁是它的主人。鉴于手指不够精致的缘故，本人一向对戒指很排斥，一定要关心，也只肯关心我会是哪只戒指的主人，更何况——真的是没时间啊！
是啊，指环王实在是太长了，对于平均一天3小时睡眠的人来说，它简直就像人生一样漫长。
而且，它也实在太宏大了，不太适合女人。
因为，女人天生就是纤细的动物。
任怎样伟大渺小知性叛逆的女人，伍尔芙也好，弗里达也罢，宋庆龄亦或宋美玲，生命无论多么浓墨重彩，静下来，心胸终究只是一个小房间，刚够装下一个男人，千军万马都是窗外的风景。
网上哪怕最虔诚的魔戒女扇子，看的最多的应该还是那个长发飘逸的精灵吧——依旧是个男人。
腰细发细心思细的女人们，还是比较擅长螺丝壳里做道场，茶水杯里起风波的故事。地球人都知道我在说简·奥斯汀。不过她也确实是个中高手，能把讲八卦提升到殿堂境界，最近二百年也就她一个人了。而且她贵在不罗嗦，虽然琐碎，却讲的丝丝入扣，兴味盎然，并无一句废话。这一点是很值得普鲁斯特学习的，他的《追忆似水流年》恨不得真的追忆一百年，琐碎程度跟奥斯汀有一拼，罗嗦方面则无人能望其项背。
虽然我说奥斯汀八卦，但其实她是我的偶像，严肃的讲，无论是什么主题，能有本事把它讲到极致，都会产生震撼人心的力量。奥斯汀细腻动人的笔触，揶揄风趣的文风，使我们对于十九世纪初的英国乡村这一与己风马牛不相及的时空爱不释手，迷恋于一场场车轱辘连轴转的下午茶，陷落在那两百年前的风花雪月。
美国著名文艺评论家埃德蒙·威尔逊认为：最近一百多年以来，“英国文学史上出现过几次趣味革命，文学口味的翻新影响了几乎所有作家的声誉，唯独莎士比亚和简·奥斯丁经久不衰。”由此可见，女人的细腻足以与男人的热烈并肩，撑起一整片天空。
温文尔雅的李安也这么认为。
浸淫儒学的他当年进军好莱坞，第一次拍纯西片，选的就是奥斯汀的处女作《理智与情感》，果然眼光独到，品位不凡。该片在当年的奥斯卡拿了包括最佳影片在内的四项提名，最后夺得最佳编剧。华人导演的作品，在当时，这样的成绩相当可观。
中国传统儒家思想与英国十九世纪现实主义文学本没什么搭界的，但糅合了奥斯汀的温婉情怀，李安导演横溢的才华，以及优秀演艺人员的努力，最终成就了一部与原著相得益彰的巨片。
个人认为，一部电影最直接的魅力，应该还是来自于演员。一个个本来只活在泛黄纸张上的或有趣或复杂或挚着或天真的虚幻个体，拜伟大演员所赐，经由传神的演绎，终于变成驻留人们心中面目清晰的所在。不过放眼现在，这个读图时代，竟连许多深刻入骨的思想，也不得不接受影象的拯救，避免被遗忘的厄运，这不禁让人有了一丝无奈。
话说回来，理片的演员阵容不能不说强大，但在一众奥斯卡级别的大哥大姐中，真正焕发出异彩的却是一个小姑娘，扮演灵魂人物玛丽安的凯特·温斯莱特。那时的她也就十七八岁吧，还未来得及压沉泰坦尼克，自然也还没有日后的盛名。但她的表现实在是很出色，清新自然，感人至深，娇艳的脸颊把玛丽安这一奥斯汀笔下最至情至性的女孩的爱憎娇嗔诠释的异常动人，完全弥补了爱玛汤普森三十五高龄却坚持挑战二十岁角色而带来的观片遗憾。
数月之后，年轻的凯特勇获奥斯卡最佳女配角提名，没能得奖相信很大程度上是由于资历问题。没办法，奥斯卡是很敬老的。
再以后，泰坦尼克号横扫全球，人人都开始谈论她的——过于丰腴的身材。还是没办法，泰坦尼克同样是一幅太庞大的画卷，一枚花朵的精致会被无情的淹没。北冰洋清冷的星空下，她无助的眼神依旧楚楚动人，我和世界人民一起赔进了无数的眼泪，但长在心头流连的，依旧是那个敢爱敢恨的小玛丽安。
后来，偶尔淘到了凯特的处女作《梦幻天堂》，又译作《罪孽天使》的，更加惊为天人。
这部充分发挥幻想力和映象魅力的纽西兰奇情片，改编自五十年代的一宗凶杀案新闻。主角是基督城的两个女中学生茱莉与宝玲，她们虽然来不自不同的社会阶层，却同样喜欢文学和马里奥兰沙浑厚迷人的歌声，整天活在少女的浪漫无边际世界之中，但父母亲发现两人有同性恋倾向而硬要将她们分开。茱莉与宝玲竟然因此合谋设局，在公园中偷袭宝玲的母亲。影片描述了二位少女充满幻想的青春情怀和失控的同性恋情，而导致其中一位谋杀其母亲的悲剧故事，具有强烈的黑色幽默色彩。
巧的很，这部片的导演正是眼下当红不让的魔戒三部曲的导演彼得·杰克逊。彼得导演果然功力了得，十年前就已经拍出了这么“魔幻”的片子。他手法高明，处理两个少女携手作乐时镜头有如行云流水，表现她们沉迷在公主王子的幻想世界时却又充满诡异的前卫气氛，更为特别的是，导演全无批判色彩，充分表现出了仁慈的一面，并没有去指责她们的行为，或让她们为自己的行动道歉，只是反映出这二个少女真实、富有同情心的人性一面，令这部影片更加意味深长。
此片不仅捧红了凯特-温斯莱特，也使彼得导演获得了许多国际大奖，包括1994第51届威尼斯电影节最佳影片银狮奖，以及1995年第67届奥斯卡奖最佳原创剧本提名。
除开大导演，凯特同样功不可没，初出茅庐的她表演收放自如，光芒四射，令人对这弑母的女孩完全激不起恨意，只有深深的同情，因为互相爱着的两个女孩最终还是无法在一起。
思想如闲云野鹤，越来越不着边际。本来还想顺势谈谈同性之爱，但终究发现纸短情长，已没篇幅了。
讲了半天我都说了些什么？指环王——简·奥斯汀——李安——理智与情感——凯特·温斯莱特——梦幻天堂——彼得杰克逊——指环王……
绕了一圈，居然还是绕回来了，一瞬间，我心中不可理喻的浮现一句话——“山水有相逢”。这并非我最初设想的框架，但思维发散至最后倒也自成一体。
世事本也如此，自有它的残缺，自有它的圆满，不必限制太多，随意就好。
一直欣赏这样的境界——
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
是啊，指环王实在是太长了，对于平均一天3小时睡眠的人来说，它简直就像人生一样漫长。
而且，它也实在太宏大了，不太适合女人。
因为，女人天生就是纤细的动物。
任怎样伟大渺小知性叛逆的女人，伍尔芙也好，弗里达也罢，宋庆龄亦或宋美玲，生命无论多么浓墨重彩，静下来，心胸终究只是一个小房间，刚够装下一个男人，千军万马都是窗外的风景。
网上哪怕最虔诚的魔戒女扇子，看的最多的应该还是那个长发飘逸的精灵吧——依旧是个男人。
腰细发细心思细的女人们，还是比较擅长螺丝壳里做道场，茶水杯里起风波的故事。地球人都知道我在说简·奥斯汀。不过她也确实是个中高手，能把讲八卦提升到殿堂境界，最近二百年也就她一个人了。而且她贵在不罗嗦，虽然琐碎，却讲的丝丝入扣，兴味盎然，并无一句废话。这一点是很值得普鲁斯特学习的，他的《追忆似水流年》恨不得真的追忆一百年，琐碎程度跟奥斯汀有一拼，罗嗦方面则无人能望其项背。
虽然我说奥斯汀八卦，但其实她是我的偶像，严肃的讲，无论是什么主题，能有本事把它讲到极致，都会产生震撼人心的力量。奥斯汀细腻动人的笔触，揶揄风趣的文风，使我们对于十九世纪初的英国乡村这一与己风马牛不相及的时空爱不释手，迷恋于一场场车轱辘连轴转的下午茶，陷落在那两百年前的风花雪月。
美国著名文艺评论家埃德蒙·威尔逊认为：最近一百多年以来，“英国文学史上出现过几次趣味革命，文学口味的翻新影响了几乎所有作家的声誉，唯独莎士比亚和简·奥斯丁经久不衰。”由此可见，女人的细腻足以与男人的热烈并肩，撑起一整片天空。
温文尔雅的李安也这么认为。
浸淫儒学的他当年进军好莱坞，第一次拍纯西片，选的就是奥斯汀的处女作《理智与情感》，果然眼光独到，品位不凡。该片在当年的奥斯卡拿了包括最佳影片在内的四项提名，最后夺得最佳编剧。华人导演的作品，在当时，这样的成绩相当可观。
中国传统儒家思想与英国十九世纪现实主义文学本没什么搭界的，但糅合了奥斯汀的温婉情怀，李安导演横溢的才华，以及优秀演艺人员的努力，最终成就了一部与原著相得益彰的巨片。
个人认为，一部电影最直接的魅力，应该还是来自于演员。一个个本来只活在泛黄纸张上的或有趣或复杂或挚着或天真的虚幻个体，拜伟大演员所赐，经由传神的演绎，终于变成驻留人们心中面目清晰的所在。不过放眼现在，这个读图时代，竟连许多深刻入骨的思想，也不得不接受影象的拯救，避免被遗忘的厄运，这不禁让人有了一丝无奈。
话说回来，理片的演员阵容不能不说强大，但在一众奥斯卡级别的大哥大姐中，真正焕发出异彩的却是一个小姑娘，扮演灵魂人物玛丽安的凯特·温斯莱特。那时的她也就十七八岁吧，还未来得及压沉泰坦尼克，自然也还没有日后的盛名。但她的表现实在是很出色，清新自然，感人至深，娇艳的脸颊把玛丽安这一奥斯汀笔下最至情至性的女孩的爱憎娇嗔诠释的异常动人，完全弥补了爱玛汤普森三十五高龄却坚持挑战二十岁角色而带来的观片遗憾。
数月之后，年轻的凯特勇获奥斯卡最佳女配角提名，没能得奖相信很大程度上是由于资历问题。没办法，奥斯卡是很敬老的。
再以后，泰坦尼克号横扫全球，人人都开始谈论她的——过于丰腴的身材。还是没办法，泰坦尼克同样是一幅太庞大的画卷，一枚花朵的精致会被无情的淹没。北冰洋清冷的星空下，她无助的眼神依旧楚楚动人，我和世界人民一起赔进了无数的眼泪，但长在心头流连的，依旧是那个敢爱敢恨的小玛丽安。
后来，偶尔淘到了凯特的处女作《梦幻天堂》，又译作《罪孽天使》的，更加惊为天人。
这部充分发挥幻想力和映象魅力的纽西兰奇情片，改编自五十年代的一宗凶杀案新闻。主角是基督城的两个女中学生茱莉与宝玲，她们虽然来不自不同的社会阶层，却同样喜欢文学和马里奥兰沙浑厚迷人的歌声，整天活在少女的浪漫无边际世界之中，但父母亲发现两人有同性恋倾向而硬要将她们分开。茱莉与宝玲竟然因此合谋设局，在公园中偷袭宝玲的母亲。影片描述了二位少女充满幻想的青春情怀和失控的同性恋情，而导致其中一位谋杀其母亲的悲剧故事，具有强烈的黑色幽默色彩。
巧的很，这部片的导演正是眼下当红不让的魔戒三部曲的导演彼得·杰克逊。彼得导演果然功力了得，十年前就已经拍出了这么“魔幻”的片子。他手法高明，处理两个少女携手作乐时镜头有如行云流水，表现她们沉迷在公主王子的幻想世界时却又充满诡异的前卫气氛，更为特别的是，导演全无批判色彩，充分表现出了仁慈的一面，并没有去指责她们的行为，或让她们为自己的行动道歉，只是反映出这二个少女真实、富有同情心的人性一面，令这部影片更加意味深长。
此片不仅捧红了凯特-温斯莱特，也使彼得导演获得了许多国际大奖，包括1994第51届威尼斯电影节最佳影片银狮奖，以及1995年第67届奥斯卡奖最佳原创剧本提名。
除开大导演，凯特同样功不可没，初出茅庐的她表演收放自如，光芒四射，令人对这弑母的女孩完全激不起恨意，只有深深的同情，因为互相爱着的两个女孩最终还是无法在一起。
思想如闲云野鹤，越来越不着边际。本来还想顺势谈谈同性之爱，但终究发现纸短情长，已没篇幅了。
讲了半天我都说了些什么？指环王——简·奥斯汀——李安——理智与情感——凯特·温斯莱特——梦幻天堂——彼得杰克逊——指环王……
绕了一圈，居然还是绕回来了，一瞬间，我心中不可理喻的浮现一句话——“山水有相逢”。这并非我最初设想的框架，但思维发散至最后倒也自成一体。
世事本也如此，自有它的残缺，自有它的圆满，不必限制太多，随意就好。
一直欣赏这样的境界——
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
